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故事的解剖:跟好萊塢編劇教父學習說故事的技藝,打造獨一無二的內容、結構與風格!

故事的解剖:跟好萊塢編劇教父學習說故事的技藝,打造獨一無二的內容、結構與風格!

故事的解剖:跟好萊塢編劇教父學習說故事的技藝,打造獨一無二的內容、結構與風格!



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    • 優惠時間:2017/11/27 ~ 2018/1/31

      《對白的解剖》+《故事的解剖》雙書合購75折!






















      原價:930元

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      《故事的解剖:跟好萊塢編劇教父學習說故事的技藝,打造獨一無二的內容、結構與風格!》STORY:Substance-Structure-Style and the Principles of Screenwriting



      你有才華、也有梗,卻始終寫不出好故事?你需要--

      全世界導演、編劇人手一本的「編劇聖經」!




      《故事的解剖》說什麼?

      .放諸四海永恆皆準的形式,而非公式。

      .原型而非老套陳腔。

      .原創而非複製。

      .縝密堅持而非速成捷徑。

      .寫作的現實,而非寫作的奧義。

      .精通「說故事」這門技藝,而非揣測市場需求。

      .尊重觀眾而非自以為是。



      啓發皮克斯創意總監John Lasseter、《魔戒》導演Peter Jackson!

      全世界的影視創作界,人人拜讀他的「故事學」!



      ★美國哈佛、耶魯、加州大學洛杉磯分校、南加大,

      以及巴黎、倫敦、慕尼黑、羅馬等世界各大院校電影學院必備教材!



      ★1997年出版,暢銷20餘國,長占美國亞瑪遜網路書店 Top 1 暢銷書行列!

      翻譯出版超過20種語言,每年巡迴世界開辦「STORY講座」!



      ★歷屆講座學員中:

      59人榮獲奧斯卡獎,超過214人獲奧斯卡提名;

      170人榮獲艾美獎,超過500人獲艾美獎提名;

      30人榮獲美國編劇協會獎、26人榮獲美國導演協會獎!

      (截至2013年為止,紀錄持續更新中)



      ★包括Brian Kelly:《唐頓莊園》導演

      Terence Winter:影集《海濱帝國》故事原創暨主筆

      George Mastras:影集《絕命毒師》導演、編劇

      Hawk Ostby:電影《鋼鐵人》編劇

      Zak Penn:電影《復仇者聯盟》、《X戰警2》、《環太平洋2》(撰寫中)編劇

      Paul Edward Haggis:《衝擊效應》(Crash)、《登峰造擊》(Million Dollar Baby)編劇

      Akiva J. Goldsman:電影《美麗境界》、影集《危機邊緣》(Fringe)編劇

      Pete Docter:《天外奇蹟》、《怪獸電力公司》導演暨故事原創、《瓦力》故事原創、

      Michel Hazanavicius:電影《大藝術家》導演、編劇等



      在故事創作的領域,你是滿懷壯志的新手,卻屢戰屢敗?

      還是耕耘多年的老手,卻苦於無法再上層樓?



      你筆下的故事,有沒有以下的「毛病」?

      .人物塑造流於表面化,沒有揭示人物的性格。

      .對人物的內心世界與其所處的社會環境,沒有深刻的洞察。

      .情節充滿省力的巧合,以及經不起推敲的動機。

      .由一系列可以預見、手法低劣的陳規俗套拼湊而成,毫無生命力可言。



      新手會犯什麼錯?



      寫作時,摸索著拿自己的作品來與常年閱讀小說、觀賞電影或戲劇時潛移默化而成的模型加以對照,並據以調整。非科班的作家稱之為「直覺」,其實只是習慣 使然,而且有嚴重的局限:若不是在模仿心中這個原型的模式,就是自以為是地企圖顛覆這個模式,但這兩者絕對都稱不上什麼技巧,只會令劇本中充滿商業片或藝 術片的陳腔濫調。



      明明有才華,為什麼就是寫不出好作品?



      大致不出兩個原因:不是被一個自以為「非證明不可」的觀念所蒙蔽,就是被一種「非表達不可的」情感所驅使。但有才華的作家能寫出好作品,通常只有一個原因:他們被想要打動觀眾的欲望所鞭策。



      故事大師懂得如何把最微不足道的事物講得生動精彩,

      蹩腳的說故事者卻會使深刻淪為平庸。



      ■大師開課,歡迎提問!

      Q:到底什麼該寫進去?什麼不要寫?該放在什麼之前,又該接在什麼之後?

      A:這就是結構!從角色的人生故事中,選取一些事件編寫成有策略目標的場景段落,來引發觀眾特定的情緒,並表達特定的人生觀點。



      Q:但是,該選擇什麼樣的事件?渣打貸款還款

      A:「事件」應該在角色的人生處境裡創造有意義的改變--透過翻轉二元「價值觀」(Value)來表現與體驗,例如生/死、愛/恨、自由/奴役、真相/謊言、勇氣/懦弱、忠貞/背叛等。



      Q:怎樣塑造主角才能成功?

      A:「主角」不一定要引人好感,但一定要引發同理心!

      有些作者沒有察覺「引發好感」和「引發同理心」間的差異,不自覺地只想塑造出好人,但事實上,角色有人緣未必能讓觀眾投人。能讓觀眾認同的,是刻劃入微的角色。成功的角色可以引發同理心,使觀眾心生「我也是這樣!」的感受,跟主角產生同理連結。



      Q:怎麼從好的角色設定,進階到好的角色刻畫?

      A:創作必須由內而外!問自己:「如果我是這個角色,在這種情況下,我會怎麼做?」

      作者是即興演出者,必須化身自己筆下的所有角色,在自己的想像當中演出,直到角色獨有的真誠情感在血液中流動,因為只有當你創造出能打動自己的作品,你才能打動觀眾。如果一直停留在角色的外在,寫出來的情感勢必淪為千篇一律的老套。



      Q:交代背景好無聊......怎麼辦才好?

      A:把背景鋪陳徹底化為劇情!

      高明的編劇會把鋪陳用的背景資料打散,只在觀眾需要知道、想要知道的時候才出手,還能把最精采的部分留到最後,所以到最後一幕的高潮還能有爆點。只要 掌握兩個原則:一、切勿把觀眾兩、三下即可推斷出的經過放入故事;二、切勿略過鋪陳,除非故意隱藏資料可以造成一時錯亂的效果。



      Q:為什麼一定要有「衝突」?

      A:因為「對立的力量」愈強大、愈複雜,角色和故事一定呈現得愈完整!

      對立力量=對抗主角意志與欲望的所有力量之總和,未必是指某個特定的反派或壞人,而且只要故事類型相符,大反派也可能很討喜,就像「魔鬼終結者」。故事必須把衝突的深度、廣度推到人生體驗的極限,讓衝突強大到逼得你的主角拿出更強的正面特質來解決。



      Q:怎麼營造「對白力」?

      A:「不要寫」最好!

      電影美學百分之八十靠視覺,百分之二十用聽覺。假如你能用視覺的方式表現,就一句對白也別寫。電影對白不是對話,必須以最少的話表達最多的意思。其 次,它必須有方向。每次對話往返,都必須把該場景的節奏轉往某個方向,以反映行為的變化,而且不能重複。第三,它應該有目的。



      Q:劇情有BUG怎麼辦?

      A:忙著補漏洞之前,先自問:「觀眾會注意嗎?」

      劇情有「漏洞」,觀眾就會給編劇扣分。有漏洞,少的不是動機,而是邏輯,是因果之間缺少關連。想辦法把沒邏輯的事件串起來、補上漏洞,只是用這種方式 補救,往往得另寫新場景。沒膽的編劇會草草蓋住漏洞、祈禱觀眾不會注意。有的編劇選擇挺身面對問題,大方把漏洞秀給觀眾看,再說這不是漏洞,例如《魔鬼終 結者》。



      Q:如果一定要請出「解圍之神」(deus ex machina),怎麼做比較好?

      A:讓巧合盡早出現,給它充分的時間產生意義!

      用「巧合」逆轉結局,是編劇的大忌,不僅抹煞所有意義與情緒,更是侮辱觀眾。絕對不可以讓巧合突然跳進故事、變成某個場景的轉折,然後又突然跳走。我 們不必迴避巧合,而該用戲劇呈現巧合怎麼進入生活,假以時日累積出意義後,又怎麼從毫無邏輯可循的隨機事件,變成現實生活的邏輯。切記:故事講到後半,就 別用「巧合」了。故事愈到後面,愈該把重心放在角色上。



      掌握更多專家級編劇心法,

      讓你的才華與創意終於被世人看見!















        ◎名家大力推薦!

        電影監製、編劇、導演彭浩翔/電影《志明與春嬌》、《維多利亞壹號》、《低俗喜劇》等

        電影導演陳宏一/電影《花吃了那女孩》、《消失打看》

        小說家陳雨航/小說《策馬入林》、《天下第一捕快》、《小鎮生活指南》

        作家、編劇劉梓潔/電影《父後七日》、小說《親愛的小孩》

        雲夢千里文化社長康懷貞



        「麥基的故事學,是皮克斯王國的律法。」--《皮克斯傳奇》(The Pixar Touch)



        「關於故事結構,我所知的一切都來自麥基。沒第二句話。」--奧斯卡原創劇本獎、改編劇本獎得主Paul Edward Haggis



        「大師中的大師。」--BBC



        「全世界一致認可的大師。」--NY Times



        「只有兩個字:傳奇。」--Washington Post



        「麥基在說故事上的真知灼見,無人能敵。」--LA Times













      這是江湖高人不惜血戰爭奪的秘笈,若能練成,你就是號令天下第一人。

      《故事的解剖》一開始,作者羅伯特.麥基就說了一個故事:
      「我剛學會閱讀的時候,正是偶會逾矩闖禍的年紀,那時父親讓我讀《伊索寓言》,希望這些具警世意味的老故事有助於改善我的行為舉止。
      每天晚上,我認真讀完<狐狸與葡萄>之類的故事後,父親會點點頭,問:『羅伯特,你覺得這個故事有什麼含意?』我看著書上的文字和美麗的彩色插圖,試著用自己的話來詮釋故事,同時逐漸瞭解,故事不只是文字與漂亮的插畫而已。

      後來,在進大學前,我出現一個想法:能盡情的打高爾夫球就是最棒的人生。因此,我決定成為牙醫。
      『牙醫?!』母親大笑說:『你是開玩笑的吧?牙醫解決所有牙齒的毛病後要做什麼?羅伯特,每個人總會需要娛樂調劑,我知道你的未來在哪裡──你該進演藝圈才對。』」

      羅伯特真的沒有辜負母親的期望,他真的進了演藝圈,成為知名的作家、導演、劇作家,並且也好好運用了父親教他的詮釋故事的能力,在美國南加大開辦「STORY講座」行走全世界,學員包括編劇、小說家、劇作家、演員、製片、導演、其他電影暨電視工作者、記者,甚至其他專業領域人士。
      這本全世界導演、編劇人手一本的「編劇聖經」──《故事的解剖》,作者從數百年來世界各地電影編劇與製作過程中挑了數百個例子,掌握更多專家級編劇心法,讓你的才華與創意更易被世人看見!(文/編輯部整理)

      *******************************************************
      跟好萊塢編劇教父學習說故事的技藝,打造獨一無二的內容、結構與風格!

      好萊塢,全世界最大的電影工業基地,也幾乎等同於「商業電影」的代名詞,或許有些人對它的「產品」心懷不屑,畢竟,當一個產業大到以「工業」稱之時,代表它有一定製程、一定標準,產出大大小小符合一定規格的作品,品質良莠不齊……

      但大多數人不知道,在好萊塢片商付費買下的劇本中,20個當中只有1個可以真的被拍成電影,在全世界的電影院上映。即使是世人所謂的爛片,或評價不佳的電影,都仍是通過某種高標、擊敗諸多競爭對手的作品。

      想在好萊塢——這個集結無數懷抱電影夢的人才的戰場——被那些唯利是圖的片商看中並付諸製作,你不能只有「兩把刷子」,你還必須證明:我的故事可以點石成金,值得你掏出大筆資金。

      「給我打動人心的好故事,其他免談。」這就是好萊塢的標準。它追求最大化的觀眾,讓創作者的理念被更多的觀眾看見與接受。這難道不是大多數創作者追求的目標?

      編劇出身的作者麥基,在本書中不只融入西方文化源遠流長的「說故事技藝」,也提供了從自身工作經驗與影史佳作中歸納出的創作原則與精神,同時不忘為有志於此的創作者建立應抱持的工作態度與心理建設,因為「寫作」這件事,並非什麼浪漫的事業,更像一段孤獨的苦修。

      如果你真心想創作出好劇本、好故事,請先拋開對「好萊塢」的成見:從了解好萊塢出發,然後,總有一天超越它,成就你自己的驚世之作。(文/漫遊者文化主編林淑雅)

























      • 作者介紹





        羅伯特.麥基 Robert McKee

        1941年生,好萊塢知名劇作教學大師。1981年受美國南加大之邀,開設「STORY講座」,同時在好萊塢製作電視節目。

        麥基身兼作家、導演、劇作家多職,1983年起帶著其在美國南加大開辦的「STORY講座」行走全世界,學員包括編劇、小說家、劇作家、演員、製片、導演、其他電影暨電視工作者、記者,甚至其他專業領域人士。

        學員中不乏今天在西方影視工業呼風喚雨的人物,例如皮克斯創始人暨創意總監John Lasseter、《魔戒》導演Peter Jackson、《衝擊效應》與《登峰造擊》金獎編劇Paul Haggis等。

        「STORY講座」畢業的眾多學員,在奧斯卡金像獎、艾美獎、美國作家協會獎、導演工會獎等已榮獲無數次提名與獎項肯定,影視作品從早期《回到未 來》、《空軍一號》、《阿甘正傳》、《西雅圖夜未眠》、《達文西密碼》、《國家寶藏》、《神鬼奇航》、《六呎風雲》、《實習醫生》、《24小時》、《海底 總動員》、《玩具總動員1-3》,到近期的《天外奇蹟》、《X戰警》、《鋼鐵人》、《唐頓莊園》、《絕命毒師》,持續不斷在歐美影視創作領域發揮麥基的創 作理念。

        這一套「故事學」不只影響了全世界的影視創作,英國首相卡麥隆(David Cameron)甚至聲稱,在一次度假期間讀完麥基《故事的解剖》一書後,他回到倫敦,改變了保守黨的命運。

        在商業界,麥基與他的「故事學」曾為許多紐約地區律師事務所設計過法庭辯論的戰術。其他受惠於麥基「故事學」的還有NIKE、微軟、20世紀福斯、迪 士尼、SONY、MTV、CBS TV、BBC、華納兄弟、麥肯錫、惠普、派拉蒙、Think Digital UK、知名建築事務所BOLDT、奧地利NIKI航空、美國富國銀行(Wells Fargo)、香港嘉禾娛樂集團、密西根大學商學院,甚至美國NASA休斯頓總部,都曾邀請麥基開辦「STORY講座」。







      • 譯者介紹





        黃政淵



        導演/創意人。台大外文系學士,南加大電影電視製作藝術碩士,台灣藝術大學電影系兼任講中正區二胎師。歷年影像與文字作品曾獲若干榮譽,電影長片劇本《禮物》、 《染血的豬籠草》、《最幸運的掃把星》、《春天是前進的季節》曾獲新聞局優良電影劇本獎。由衷認為台灣影視產業最弱也最被忽視的一環就是編劇,歡迎來信指 教chengyuanh@gmail.com。



        戴洛棻



        曾任職學術單位、出版社、書店,現從事文字工作。



        蕭少嵫



        喜歡看電影的文字手工業者。學生時代名義上主修新聞,實際上偷溜去廣電系所修課。曾任Discovery頻道影片翻譯,其他譯作種類廣泛不及備載。因 翻譯此書,深感電影從業人員之辛勞,覺得還是進電影院當觀眾、掏腰包支持電影業最快樂。衷心希望大家能在電影院遵守觀影禮儀,並安靜地把片尾工作人員名單 看完。



















      故事的解剖:跟好萊塢編劇教父學習說故事的技藝,打造獨一無二的內容、結構與風格!-目錄導覽說明





      • 第一部作家與說故事的技藝

        .引言掌握內容與形式,打造動人故事

        .第一章故事面臨的困難



        第二部故事的要素

        .第二章結構的光譜

        .第三章結構與設定

        .第四章結構與類型

        .第五章結構與角色

        .第六章結構與意義



        第三部故事設計的原則

        .第七章故事的本質

        .第八章觸發事件

        .第九章幕的設計

        .第十章場景設計

        .第十一章場景分析

        .第十二章布局分場

        .第十三章危機.高潮.危機解除



        第四部編劇實戰篇

        .第十四章對立原則

        .第十五章鋪敘

        .第十六章問題和對策

        .第十七章角萬華二胎

        .第十八章文本

        .第十九章編劇方法

















      【引言】掌握內容與形式,打造動人故事

      《故事的解剖》談論的不是規則,而是原理。
      規則的意思是:「你必須這麼做。」原理則是:「經過時間的考驗……這麼做確實行得通。」這當中有很大的不同。想寫出好故事,該做的是遵循打造這門藝術的原理,而不是模仿寫得好的劇本。心急且經驗不足的作者總是墨守成規;離經叛道的非科班作者總是衝撞規則;只有藝術家真正精確掌握形式。

      《故事的解剖》談論的不是公式,而是普世皆同、歷久彌新的形式。
      如果有人說,某個故事模式足堪成為範本而且保證賣座,這樣的想法實在荒謬。電影界確實有舊片重拍、續集,或隨趨勢出現的跟風現象,不過檢視所有好萊塢電影就會發現,故事設計的豐富樣貌儘管令人驚訝,但標準範本並不存在。
      《終極警探》(Die Hard)固然是典型的好萊塢風格,但《溫馨家族》(Parenthood)、《來自邊緣的明信片》(Postcards from the Edge)、《獅子王》(Lion King)、《搖滾萬萬歲》(This is Spinal Tap)、《親愛的!是誰讓我沉睡了》(Reversal of Fortune)、《危險關係》(Dangerous Liaisons)、《今天暫時停止》(Groundhog Day)、《遠離賭城》(Leaving Las Vegas),以及其他數千部優秀電影,無論在鬧劇或悲劇等十多種類型與次類型中如何歸類,它們也同樣具有典型好萊塢風格。
      故事激發了創作,為世界各地的觀眾帶來刺激,也不斷有新的詮釋。儘管如此,如何炒好萊塢冷飯的食譜夠多了,我們真正需要的,是重新找出這門藝術的基本信念,以及能引導人們盡情發揮才華的原理。無論電影在好萊塢、巴黎或香港拍攝,只要它具有原型特質,就能在全世界引發源源不絕的連鎖反應,在一家又一家戲院裡為一代又一代觀眾帶來歡樂。

      《故事的解剖》談論的不是刻板的老套,而是原型。
      原型故事發掘普世皆同的人生經驗,並透過某種特定文化的獨特表現方式加以包裝。老套的刻板故事正好相反,它們由於內容和形式的匱乏而顯得蹩腳──內容局限於某種文化當中的偏狹經驗,包裝形式陳腐、平凡且毫無特色。
      例如,從前西班牙人的習俗是女兒必須依照長幼順序出嫁。在西語文化圈裡,一部講述十九世紀家庭的電影,片中有嚴厲的父親、順從的母親、未婚的長女和長年待字閨中的么女,或許能打動仍記得此習俗的觀眾,但非西語文化圈的觀眾未必會有同感。如果作者擔心故事本身的吸引力有限,刻意以從前的觀眾喜歡並熟悉的場景、角色和動作來加以包裝,那麼會有什麼樣的結果?答案是:讓世人對這些陳腔濫調更提不起興趣。
      從另一個角度來看,如果藝術家願意投注心力鑽研故事原型,仍可將這類專制的習俗當成素材,創作出普受歡迎的故事。原型故事打造出不尋常的場景和角色,以各種細節滿足我們,更透過故事的敘述過程真實映照人性衝突,因而得以在一個又一個不同的文化圈中傳播。
      在蘿拉.艾絲奇薇(Laura Esquivel)的小說《巧克力情人》(Like Water For Chocolate)中,母親和女兒因為依賴與獨立、永恆與變動、自我與他人而衝突不斷。這些問題是每個家庭都能理解的,但艾絲奇薇對家庭與社會、人際關係與人類行為的觀察細膩,描繪出前所未見的豐富細節,讓我們立刻就深受書中角色吸引,為過去不曾知曉也無法想像的國度深深著迷。
      刻板而老套的故事畫地自限,只有原型故事才能四處流傳。從卓別林到英格瑪.柏格曼(Ingmar Bergman),從薩亞吉.雷(Satyajit Ray)到伍迪.艾倫(Woody Allen),這些電影故事大師提供了我們所渴望的雙重衝突。首先









      編/譯者:黃政淵、戴洛棻、蕭少嵫
      語言:中文繁體
      規格:平裝
      分級:普級
      開數:17*23
      頁數:424

      出版地:台灣













      商品訊息簡述:








      • 作者:羅伯特.麥基

        追蹤







      • 譯者:黃政淵、戴洛棻、蕭少嵫








      • 出版社:漫遊者

        出版社追蹤

        功能說明





      • 出版日:2014/7/29








      • ISBN:9789865671068




      • 語言:中文繁體




      • 適讀年齡:全齡適讀




      • 館主推薦:★★★☆☆








      故事的解剖:跟好萊塢編劇教父學習說故事的技藝,打造獨一無二的內容、結構與風格!

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      亞洲台灣商會聯合總會今年再度選在台中舉辦年會,昨(16)日起,共有來自包括印尼,及越南等15國家地區、共近850人與會。為盡地主之誼,台中市政府這次特地邀請彰投苗三縣市及產官學研界代表一同參與,希望配合中央政府「新南向政策」,促進中部經濟發展。



      此次年會昨日起至18日,一連三天,在台中林酒店舉辦第24屆第3次理監事聯席會議,共有來自印尼、越南、新加坡、菲律賓、泰國、馬來西亞、寮國、緬甸、汶萊、柬埔寨、日本、香港、澳門、東帝汶,及關島等15個國家,或地區人士參加,參加總人數高達850人,創歷年來與會人數的新高。繼去年7月亞洲台灣商會聯合總會在台中舉辦理監事聯席會議,為深化新南向,台中市長林佳龍去年也曾回訪,親赴越南出席該聯合總會理監事會議開幕典禮,力邀該聯合總會今年再次來台中舉辦年會。

      該聯合總會的議程,除將舉辦相關會員大會之外,市府也把握機會,進行城市行銷及招商,今(17)日將由林佳龍以「台中好生活,經濟好蓬勃」為題,發表專題演講,與台商分享台中的人本、產業、永續和活力的城市內涵。18日則將舉辦「中彰投苗聯合招商說明會」邀集彰化、南投,及苗栗等區域合作城市,向該聯合總會的會員廠商,介紹中台灣產業動向與投資商機;在此次議程圓滿結束後,市府19日將安排台商進行市政建設考察,讓台商感受台中在地建設成果與文化。(工商時報)

      亞洲台灣商會聯合總會今年再度選在台中舉辦年會,昨(16)日起,共有來自包括印尼,及越南等15國家地區、共近850人與會。為盡地主之誼,台中市政府這次特地邀請彰投苗三縣市及產官學研界代表一同參與,希望配合中央政府「新南向政策」,促進中部經濟發展。



      此次年會昨日起至18日,一連三天,在台中林酒店舉辦第24屆第3次理監事聯席會議,共有來自印尼、越南、新加坡、菲律賓、泰國、馬來西亞、寮國、緬甸、汶萊、柬埔寨、日本、香港、澳門、東帝汶,及關島等15個國家,或地區人士參加,參加總人數高達850人,創歷年來與會人數的新高。繼去年7月亞洲台灣商會聯合總會在台中舉辦理監事聯席會議,為深化新南向,台中市長林佳龍去年也曾回訪,親赴越南出席該聯合總會理監事會議開幕典禮,力邀該聯合總會今年再次來台中舉辦年會。

      該聯合總會的議程,除將舉辦相關會員大會之外,市府也把握機會,進行城市行銷及招商,今(17)日將由林佳龍以「台中好生活,經濟好蓬勃」為題,發表專題演講,與台商分享台中的人本、產業、永續和活力的城市內涵。18日則將舉辦「中彰投苗聯合招商說明會」邀集彰化、南投,及苗栗等區域合作城市,向該聯合總會的會員廠商,介紹中台灣產業動向與投資商機;在此次議程圓滿結束後,市府19日將安排台商進行市政建設考察,讓台商感受台中在地建設成果與文化。(工商時報)

      亞洲台灣商會聯合總會今年再度選在台中舉辦年會,昨(16)日起,共有來自包括印尼,及越南等15國家地區、共近850人與會。為盡地主之誼,台中市政府這次特地邀請彰投苗三縣市及產官學研界代表一同參與,希望配合中央政府「新南向政策」,促進中部經濟發展。



      此次年會昨日起至18日,一連三天,在台中林酒店舉辦第24屆第3次理監事聯席會議,共有來自印尼、越南、新加坡、菲律賓、泰國、馬來西亞、寮國、緬甸、汶萊、柬埔寨、日本、香港、澳門、東帝汶,及關島等15個國家,或地區人士參加,參加總人數高達850人,創歷年來與會人數的新高。繼去年7月亞洲台灣商會聯合總會在台中舉辦理監事聯席會議,為深化新南向,台中市長林佳龍去年也曾回訪,親赴越南出席該聯合總會理監事會議開幕典禮,力邀該聯合總會今年再次來台中舉辦年會。

      該聯合總會的議程,除將舉辦相關會員大會之外,市府也把握機會,進行城市行銷及招商,今(17)日將由林佳龍以「台中好生活,經濟好蓬勃」為題,發表專題演講,與台商分享台中的人本、產業、永續和活力的城市內涵。18日則將舉辦「中彰投苗聯合招商說明會」邀集彰化、南投,及苗栗等區域合作城市,向該聯合總會的會員廠商,介紹中台灣產業動向與投資商機;在此次議程圓滿結束後,市府19日將安排台商進行市政建設考察,讓台商感受台中在地建設成果與文化。(工商時報)
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